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到了父亲治沙的时候,已经有了自行车,父亲则每天把干粮往自行车上一挎就出发了。而他从十岁就开始经常给父亲送衣服什么的。

他清楚地记得,那时候没有电,到了晚上,林场一片漆黑,风沙把父亲住的土坯房吹得瑟瑟发抖。八步沙风沙大,因为古浪是一个地理要冲,也是风沙的关口。

古浪曾经有两条路,两条风沙线。从前沙进人退时,黄沙漫道,两条线上都是护路队;后来人进沙退时,绿树成行,两条线上就看不到护路队的影子了。

而八步沙林场还给古浪奉献了一条美丽的风景线公里两边的杨树。多年治沙,家园在变美丽,沙漠变绿洲!化沙为友绿洲和水有关。

水是生命之源,没有水,不但干啥都没有希望,林场人活命也有了问题。1997年7月,八步沙的治沙人开始找井。

经过半年时间断断续续的人工苦干,他们最后终于打出一口两百多米深的水井。这口井,不但解决了周围两千多人的饮水问题,还使八步沙的那些树林子焕发出无限生机。

一些人在沙地种了西瓜,西瓜熟了后,几个老人嘴里吃着西瓜,还是不相信是自己的地里长出来的。八步沙人也开始考虑化沙为友。

林场人说,八步沙的沙子也会变成金子。八步沙林场已经开始产业化,林场人说,八步沙林场就像一个绿色银行,所积累的资金全部会用于绿色产业。

比如,今年流转的一万两千亩土地将全部用来栽种梭梭和嫁接苁蓉。在一片一望无际的沙土地里,我看到一群人和四台拖拉机热火朝天劳动的场面。

八步沙林场人有句话:“我不知道大海是什么样子,但我们要把八步沙的沙海变成花海。”从今年开始,他们计划在省道旁种三千亩熟菊花。

从黄河引水的水渠,已经像一列望不见首尾的火车一样轰隆开进,为八步沙带来滴灌的好前景。进出八步沙,我不但看到了大片大片压着梭梭和柠条的方草格,还看到了未来花海微微涌动的波浪。

在车子所经过的沙滩上,遍地都是已经泛出绿意的灌木,有黄茂柴、沙冰草、沙米、红沙、苦豆草、沙霸王等等。这些草木都会给八步沙开花,而沙霸王已经率先露出一种淡黄色的花尖尖儿。

因为生态改变,听说地上还有了兔子、野鸡、野猪,当然还有黄羊。至于天上,则有了沙喜鹊和老鹰。

沙漠里有沙喜鹊,村镇里多花喜鹊。我在土门镇住了一夜,第二天早上徒步前往八步沙林场时,沿途的树梢、电线上都是叫喳喳的花喜鹊,在这里不觉吵,只让人心情更愉快——大概都是亲近八步沙的吉祥鸟。

英联杯积分榜《人民日报》(高凯责编:李枫、袁勃)据上海美术电影制片厂消息13日下午三点零二分著名导演胡进庆因病医治无效去世享年83岁可能你对这个名字有些陌生但他导演的作品你一定看过《葫芦兄弟》《鹬蚌相争》……作为中国剪纸动画创始人之一他给我们带来了最美好的童年回忆自1962年以来胡进庆编导了许多剪纸片、动画片也赢得了众多荣誉《鹬蚌相争》便是其中的佼佼者灵动的角色、紧凑的情节配以极具中国特色的经典水墨那种透着水墨画晕染的美感充满着中国水墨画独有的“似与不似之间”的气韵这部仅长十分钟的动画短片也因其蕴含着的浓厚民族特色在国内外好评如潮曾获第四届金鸡奖最佳美术片奖以及第38届柏林国际电影节银熊奖我拍的片子要走中国自己的道路我做的剪纸、皮影、拉毛画、水墨都是有我们民族味道的值得一提的是这部水墨风格剪纸片运用了“拉毛”剪纸新工艺《鹬蚌相争》手稿中国水墨动画自诞生以来在世界影坛上享有盛誉观众都希望能看到更多的影片但摄制一部水墨动画片很不容易成本高昂、费工费时难以满足观众的需求如何用剪纸片的方法拍出水墨效果胡进庆思考到了这个问题他首先试用在毛边纸上画颜色使之产生国画的浓淡、晕化的韵味再沿着轮廓边缘撕下来、组装成型特殊的“拉毛”工艺能直接在造型边缘产生水墨晕染效果《鹬蚌相争》中鹬的脖子上有三四十个拉毛的小圆圈聚在一起用头发丝一样的尼龙丝串起来在拍摄的时候可以动得非常柔和这种方法制作出来的角色有强烈的质感和墨象之美与水墨风融合得完美无缺如果说到胡进庆导演最有名的作品那一定是《葫芦兄弟》自上世纪八十年代问世以来《葫芦兄弟》一直深受国人喜爱观众群从70后、80后、90后一直渗透到00后葫芦娃,葫芦娃一根藤上七朵花风吹雨打都不怕啦啦啦啦……这段耳熟能详的旋律伴随着无数人成长作为我国第一部剪纸动画片由《葫芦兄弟》开始剪纸片开始担当长篇叙事的任务不再只是风格多样、短小精悍的艺术小品它融合了手绘动画和剪纸动画的优势创造了别具一格的视听语言原创了一个节奏明快、妙趣横生的故事塑造了一群性格各异、呼之欲出的角色虽然《葫芦兄弟》只有13集但它的拍摄时间却长达两年作为“剪纸片”它的拍摄过程就像皮影戏一样先把人物剪成有活动关节的纸片在大的背景图案上摆出不同的动作再一格一格拍下来13集的动画片需要几千个场景一段几秒钟的镜头往往要拍好几天「当时逼得我们没办法我们的成本只有六万块钱一格只有五块到六块钱每一格、每个动作我们都要细致考虑」为了保证制作的进度胡进庆在制作《葫芦娃》的两年里基本都过着“夜不能眠”的生活工作至深夜往往也会因为在睡梦中的灵光一闪而翻身起床对其进行优化修改对于《葫芦兄弟》的成功胡进庆导演非常谦虚「靠大家的努力、奋斗不是我胡进庆一个人的功劳没有大家的努力拍不出来大家都感到很光荣拍出了一部有中国剪纸风格的《葫芦兄弟》」得知胡进庆离世的消息网友们纷纷悼念祝老先生一路走好“妖精,还我爷爷”“童年的记忆,一路走好”“谢谢您带给我的快乐”谢谢胡进庆导演创造了这么多经典的动画形象美好了一代又一代人的童年前两年,郑传寅教授主持编写了教育部“马克思主义理论研究和建设工程重点教材”《中国戏曲史》,获得广泛好评,并已增订再版。现在湖北教育出版社又出版了郑传寅先生带有普及性质的学术著作《中国戏曲》。

我感到这部书既有理论价值又有很重要的社会效益。对于正在为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗的广大青年来说,学习中国戏曲从而热爱中国民族艺术是非常必要的。

如郑教授所说:“中国戏曲不仅是中国优秀传统文化的硕果,也是当代文化的重要构成要素。学习中国戏曲史是了解中国优秀传统文化和当代精神文明建设的重要方式,也是培养艺术鉴赏力和提升文化素质的重要途径。

”然而,由于中国古代戏曲作品和文献多是以文言文的形式存在,现在一般青年读者阅读起来有些困难;另外由于现在的社会环境流行文化盛行,青年人也不大到剧场里观看戏曲,所以如何让他们了解戏曲、熟悉戏曲并进而热爱戏曲是一个艰巨的任务。这需要学者专家和社会各界共同努力。

这部书是这种努力的一个可喜成果。初读此书,我认为它具有显著特点:一作者努力运用马克思主义的立场、观点和方法来研究和论述中国戏曲。

这就是站在热爱民族优秀传统文化并努力促其实现创造性转化和创新性发展的立场来观察中国戏曲,努力运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点和方法来分析各种历史资料,坚持实事求是的学术原则。关于中国戏曲的历史及理论,关于戏曲作品的分析和评价,前人已有很多论述,有的众说纷纭,争论很大。

本书对于各种不同意见多予以胪列,然后从容淡定、有理有据地谈出自己的观点。这体现出一种优良的学风。

本书对古代戏曲和当代戏曲的评价都力求全面公正。比如古代戏曲,人们常说“十部传奇九相思”,书中指出,这一说法并不十分准确。

书中一一列举传奇剧本的内容,说明很多作品不以描写男女恋情为主,而是通过主人公婚姻爱情的波折表现历史风云和家国情怀。再如对20世纪50年代的戏曲改革本书进行了具体分析,对其必要性和取得的成绩给予充分的肯定,这对于有的史论著作存在的对历史“碎片化”的现象是必要的反驳。

当然不能认为本书的观点都是十全十美的,对事物的真理性的认识只有在不断探索和讨论的过程中才能逐步实现。作者在对中外戏剧进行比较中论述中国戏曲的历史及其艺术特点,指出中国戏曲具有不同于西方的自己的美学风格,这一点非常重要。

20世纪以来,中国学界对外国的戏剧理论介绍较多,人们接受得也比较普遍,因此常常拿外国的戏剧理论,如关于悲剧、喜剧的标准,关于舞台真实性的要求等来衡量中国戏曲,这样就看不到中国戏曲的长处。本书分“发展历程”“艺术形态”“名家名作”三编,“既瞩目戏曲辉煌的过往,也审视戏曲保护振兴的当下;既关注戏曲文学创作,也瞩目戏曲舞台呈现”,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://instanthrpolicies.com/,英联杯这与只着重古代戏曲和戏曲文学而对当代戏曲及舞台艺术缺少论述的一般文学史有明显不同。

本书指出中国戏曲经千百年来的流传而没有间断,与时俱进,充满活力,为世界各古老戏剧所独有;指出中国各地域、各民族戏曲并存,文人戏剧与民间戏剧相辅相成,汇成了雅俗共赏、百花齐放的绚丽画卷;指出中国戏曲植根于中国悠久的历史文化和民族心理,悲喜相乘,为广大群众所喜闻乐见;指出中国戏曲与世界各国交流互鉴,并对世界戏剧的发展产生了广泛的影响等等,这就可使读者对中国戏曲有更全面的了解。二清代桐城派提出学术著作应是义理、辞章、考据三者兼具。

我认为这部书在这三方面都达到了较高的要求。在中国古代剧论中,名词、概念的含义常常比较模糊,本书适当地吸收借鉴了西方现代的研究方法,对一些名词、概念的内涵和外延尽可能做出较清晰的界定,这对青年读者进一步理解戏曲是有好处的。

本书的词章优美晓畅,如对作品剧情的介绍简明扼要又形象生动,对演员表演的介绍既有专业术语又使一般读者能够理解。在考据上作者严肃认真地下了功夫,而论述出来又不显繁琐艰深。

这也就形成了本书的第三个特点:深入浅出,引人入胜。三戏曲艺术是综合了文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术的因素而形成的,凝聚了无数代艺术家和群众的智慧,确实堪称博大精深。

要讲清它的道理,深入不易,浅出更难。比如戏曲音乐的曲牌、板式等问题,人们不深入了解还会产生误解,如认为多个剧目用相同的曲牌和板式就是模式化的,本书对这类问题都解释的很透彻。

我认为湖北教育出版社出版《中国戏曲》这类弘扬优秀传统文化的书籍,是践行习总书记要求的一个具体行动,因此应该给予点赞。前不久,中国戏曲学会原会长薛若琳与中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗热情邀我赴上海参加“中国戏曲学会推荐优秀院团——上海沪剧院”的学术活动,因时间原因,失去了这次宝贵的学习鉴赏机会。

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